孙俪又上新剧了。作为娱乐圈里少有的 "零烂片" 体质、每部剧都能掀起全民追剧潮的女演员，她的《危险关系》从官宣起就被很多人视为年度剧王的候选 。这部剧在江苏、北京和东方卫视三大卫视黄金档联播、由曾经执导过《北京遇上西雅图》《海洋天堂》的金鹿奖最佳导演薛晓路编剧执导、聚焦 PUA 现实议题，品质导演+优质女演员，怎么看都是王炸配置。
可开播不到两周，这部剧就悄无声息地播完了，收视一路跳水、话题没掀起水花，连曾经 "孙俪出品必属爆款" 的光环，都显得黯淡了许多。
很多人说："娘娘不行了，再也扛不动剧了。" 事实真的如此吗？
我们不妨把《危险关系》和孙俪过往的作品放在一起比一比，看看这一次的 "冷"，到底是演员的问题，还是市场变了、观众变了。
《危险关系》3 月 31 日在东方、北京、江苏三大卫视，首播时东方卫视实时收视 0.39%，看似开局不错，可随后一路暴跌。4月2日，收视率降到0.37%，4月3日0.35%，4月4日0.33%，之后虽有小幅度的上涨，但并没有超过首播的收视率。北京卫视0.225%，江苏卫视更是只有0.1777%。三台加起来的平均收视，还不如孙俪以前一部剧单台的零头。
网播表现更惨淡。根据灯塔专业版数据显示，爱奇艺站内热度峰值最高停留在8027。要知道，如今 S + 级剧集的热度标准基本是破万，同期热播剧随便都能冲到 9000+，《危险关系》连 "热播" 门槛都没摸到。集均播放量才 605万出头，和孙俪过往作品动辄几十亿的播放量相比，简直是天差地别。
口碑方面更是 "高开低走"。豆瓣开分一度冲到8.2，让不少人以为要出爆款，可随着剧集播出，评分一路下滑，最终稳定在7.78分。这个分数不算低，但对比孙俪以往的作品，以及观众最初的期待，明显是 "低于预期"。更关键的是话题度几乎为零—— 没有刷屏的热搜、没有全民讨论的台词、没有出圈的名场面，就连孙俪的表演，都没像以前那样引发热议。
想明白《危险关系》的 "冷" ，就不得不回忆一下孙俪曾经有多 "能打"。她的职业生涯，就是一部 "收视女王进化史"，每一步都踩在爆款上。
早期海岩剧时代：出道即巅峰2003 年的《玉观音》，让 20 岁出头的孙俪一战成名。这部剧平均收视率高达8.5%，横扫各大卫视。她饰演的安心，从纯真少女到历经磨难的母亲，演技细腻又有爆发力，直接拿下金鹰奖观众喜爱的女演员和最具人气女演员两项大奖，奠定了 "国民演员" 的基础。那时候的孙俪，就是 "演技 + 收视" 的双重保障。
古装大女主时代：《甄嬛传》封神，无人能敌。2011 年的《甄嬛传》，是孙俪职业生涯的里程碑，更是国产剧的天花板。这部剧首播时平均收视率1.7%，不算最顶尖，但长尾效应至今无人超越。优酷累计播放量突破300 亿，豆瓣9.4 分，稳居国产剧口碑榜首。"贱人就是矫情"" 嬛嬛一袅楚宫腰 " 等台词，至今仍是网络热梗。
更厉害的是，《甄嬛传》重播了十几年，依然能稳居卫视收视前列，随便 cut 一段都能上热搜。孙俪把甄嬛从天真少女到腹黑太后的 10 次性格转变，演得层次分明、入木三分，"娘娘" 这个称号，从此成了她的专属标签。
2015 年的《芈月传》，延续了大女主辉煌。双台平均收视率高达2.8%，创下北京卫视纪录。虽然豆瓣仅 6.1 分，但播放量突破 200 亿，孙俪凭借芈月一角再拿白玉兰视后，"收视女王" 的地位彻底稳固。
现实题材转型：《安家》《理想之城》，部部破纪录2020 年，孙俪凭借《安家》成功转型现实题材。她饰演的房产中介房似锦，"狼性销售" 的形象深入人心，双台平均收视率 2.121%，拿下当年都市剧收视冠军。腾讯视频播放量55 亿，"卖房"" 职场生存 " 等话题刷屏全网，连带着房产中介行业都成了全民热议的焦点。
2021 年的《理想之城》，聚焦职场女性成长，豆瓣7.7 分，东方卫视平均收视破 1.5%。虽然没有《安家》那么爆，但依然是当年现实题材的标杆，孙俪饰演的苏筱，独立、坚韧、有棱角，再次证明她在现实题材里的号召力。
剧集播出时间卫视平均收视网播热度 / 播放量豆瓣评分话题度《玉观音》2003 年8.5%当年无网播，全民追剧7.9 分全民热议，获奖无数《甄嬛传》2011 年1.7%累计 300 亿 +9.4 分十年长红，文化现象《芈月传》2015 年2.8 0 亿 +6.2 分全网刷屏，收视冠军《安家》2020 年2.121U 亿6.1 分年度爆款，话题破圈《理想之城》2021 年1.5%+热度破万7.5 分职场剧标杆《危险关系》2026 年三台合计 0.7% 左右峰值 79147.8 分几乎无话题三、《危险关系》遇冷：真的是孙俪 "扛不动剧" 了吗？
很多人把《危险关系》的冷，归咎于孙俪 "号召力下降"" 演技固化 "，可仔细分析就会发现，这一次的" 扑 "，根本不是演员一个人的问题。
首先，题材太压抑，完全不符合当下观众的追剧需求。《危险关系》聚焦 PUA 情感操控，讲述单亲妈妈颜聆被伴侣精神控制、一步步陷入崩溃的故事。剧情全程压抑、沉重，没有爽点、没有糖、没有轻松的情节，连孙俪自己都在采访里说："很多观众不敢看，因为不想看到我在戏里受苦。"
如今的观众追剧，大多是为了放松、解压。大家更爱看甜宠剧、爽剧、轻喜剧，哪怕是现实题材，也偏爱《繁花》《狂飙》这种有戏剧张力、有逆袭感的故事。而《危险关系》像一把钝刀，一点点割开人性的阴暗面，看得人压抑、窒息，很多人看一两集就弃剧了 ——不是剧不好，是太 "压抑"，不符合市场主流口味。
其次，零宣发空降 + 男主争议。这部剧从定档到播出，几乎零宣传。没有预告刷屏、没有主创路演、没有综艺合体宣传，全靠孙俪的国民度撑着。可光靠演员自带流量，在如今竞争激烈的剧圈根本不够 —— 同期有古装大剧、有甜宠爆款，《危险关系》连 "被看到" 的机会都少。
还有男主吴慷仁的过往争议。他曾因立场问题引发网友抵制，开播后不少人直接表示 "因为男主不看"。男主无法参与合体宣传、不能上热搜，剧方也不敢过度营销，直接导致剧集话题度起不来，哪怕孙俪演技再好，也没人讨论、没人传播，自然越来越冷。
第三，孙俪的表演是突破，不是 "退步"，只是观众不买账。很多人说孙俪 "演技固化"，可在《危险关系》里，她完全颠覆了以往的 "大女主" 形象。
以前的孙俪，演的是甄嬛、芈月、房似锦、苏筱 —— 都是独立、强势、有主见、能逆袭的女性，眼神凌厉、气场强大，是观众最爱的 "爽文女主"。可在《危险关系》里，她演的是一个被精神控制的受害者：素颜出镜、刻意减重、全程含胸驼背、眼神怯懦、经常手抖、耳鸣，连说话都小心翼翼。
这种 "压抑的表演"，观众不爱看，大家习惯了看孙俪 "大杀四方"，突然看她 "软弱可欺"，既不习惯，也觉得 "不过瘾"。
《危险关系》遇冷，真的不是孙俪 "扛不动剧" 了，而是时代变了、市场变了、观众的口味也变了。
孙俪自己在回应里也说："我对这个结果早有心理准备。这部剧的意义，不是用收视率或点击率能衡量的。" 她明明可以继续接拍轻松的、有爆款潜力的剧，继续当她的 "收视女王"，可她偏偏选了最难的一条路：演一个不讨喜、不吸粉、甚至让观众 "难受" 的角色，只为关注 PUA 受害者这个小众群体。
这不是 "扛不动剧"，而是演员到了一定地位后的主动选择—— 不再为了流量、为了收视拍戏，而是为了内心的热爱、为了作品的价值拍戏。
如今的剧圈，早就不是 "演员扛剧" 的时代了。以前，观众会为了孙俪、为了周迅、为了胡歌追一部剧；现在，观众更看重题材、剧情、节奏，再好的演员，也救不了不符合市场的题材，也扛不住零宣传、男主争议的拖累。
所谓 "娘娘不再扛剧"，不过是市场的一时偏见。等热潮退去，那些真正有质量、有深度的作品，终究会被时光记住。而孙俪，依然是那个无可替代的 "国剧一姐"。
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